全國24小時服務熱線（xiàn）：
17705182806
17705182806
在南京
越來（lái）越多的年輕人扛起非遺傳承的大旗（qí）
他們耐住寂寞，苦練手藝
和非遺雙向奔赴（fù）
在熱愛的領域裏，閃閃（shǎn）發（fā）光
金 銀 細 工
“傳統技藝加現代工（gōng）藝，激活非遺生命力”
古（gǔ）詩有雲：“鏤金像物豔於花。”
金銀細工起源於兩漢（hàn）
是中國傳統工藝美術的重要技藝之一
國家級非物質（zhì）文化遺產金銀細工製（zhì）作技藝南京（jīng）代表性傳承人楊子江是當今這門手藝的代表性傳承人，王春是他（tā）的得意門生。
在楊子江看來，這個90後女徒弟能沉得下心來、能吃（chī）苦，而且善於鑽研。
金銀（yín）細工（gōng）
一個“細”字如何體（tǐ）現？
⇩
“我們的計算單位都（dōu）是以毫米算，作品的細節都會精確到零點幾毫米。”
王春（chūn）跟著楊子江學習金銀細（xì）工技藝已經近7年時間。
畫圖紙（zhǐ）、泥塑、製作模板、銀（yín）片成型、落料拚焊、灌澆整型鏨刻、吞膠打磨、組裝焊（hàn）接、清洗拋光、砑光、上寶石……
細微之處全憑一刀刀、一（yī）錘錘刻（kè）畫出來，
完成一個作品，一般要數周、幾（jǐ）個月，甚至一年以上。
她說，
“手藝人的手（shǒu）是不（bú）能看的，
受傷流血是家常便飯，
但每一次的受傷都時刻提醒著自己不能分心，
要再細心點兒。”
作為年輕人，王春在（zài）學習（xí）過程中也有了（le）自己的感悟：
在傳統的基礎上加上現代的工藝，才能激活新的生（shēng）命力。
玉 雕
“不僅要傳（chuán）承技（jì）藝，還想讓更多人了解非遺文化”
90後張（zhāng）儉宇出身南京玉（yù）雕世（shì）家，父親張清雷（léi）、母親喻梅都從（cóng）事玉器雕刻，譽滿業界。
“脖子疼、手腫得老高、眼睛紅紅（hóng），是每一（yī）位玉雕師的‘標配’。”張儉宇從小就知道非遺這條路（lù）很苦，所以（yǐ）小時候沒想過把玉雕（diāo）當作（zuò）理想職業。
從事玉雕工作
手藝很重要，工作也異常辛苦
⇩
把一（yī）塊大的（de）原（yuán）石切割出模樣，需要耗費大量的時間和體力。在切料時，還要忍受粉塵彌漫、噪聲刺（cì）耳的折磨。
此外，雕刻師還需要長時間在強光照射和機器打磨的噪（zào）聲（shēng）中工作。冬天是所有玉雕師的噩夢——即（jí）便天寒地凍，玉雕師也要整天赤手（shǒu）接觸冷水（shuǐ）和冰涼的玉石。
“慢慢就喜歡了，而且越來越喜歡。”
熱愛可抵（dǐ）歲月漫長
張儉宇還是義無反顧奔向了非遺
除了跟父母學習玉雕，
大學畢業（yè）後，張儉宇（yǔ）又師從（cóng）中國工藝美術大師（shī）、國家級非物（wù）質文化遺產（蘇州玉雕）代表性傳承人蔣喜。
博采眾長之後，張儉（jiǎn）宇的作品形成自己的風格，多次在省市國家（jiā）級工藝（yì）美術獎項評比中獲得金（jīn）獎。
作為金陵玉雕藝術（shù）館負責人，
他說：“我希望（wàng）自己不僅（jǐn）僅成（chéng）為南京玉雕的傳承人，還要讓（ràng）更多的人了解（jiě）玉文化。”
“我相信隻要將絨（róng）花拿到手裏，沒有人會不被（bèi）它的美麗打動”
“我第一次看到絨花，就被驚（jīng）豔到了。”
6年前（qián），90後尹宗雯在學（xué）校工作（zuò）時，
聽了一堂絨花傳承人趙樹憲的課，
從此就陷入絨花的世界，她辭職加入了（le）趙樹憲工作室，專職（zhí）從事絨花製作。
搓絨、“打尖”
不斷失敗，再不斷重複練習
一年後
她終於有了自己的絨花作品
看到年輕人來到“花花世界”，
做了一輩（bèi）子絨花的趙樹憲很欣慰，
“希望有更（gèng）多的年輕人加入（rù）進來，把我們（men）的傳統手藝傳（chuán）承下去，讓傳統文化和藝術代代相傳。”
6年下來，
悟性（xìng）頗高的尹宗雯製作的絨花已經能和趙樹（shù）憲的作品一（yī）同展出了，
“不過，我的作品多半（bàn）是花朵，和師傅做的那些（xiē）栩栩如生的大型作品，沒得（dé）比。”
一些同齡（líng）的小夥伴不知道絨花為何物（wù）。
“我會帶（dài）他們來工作室，給他們普及絨花，
我相信隻要將絨花拿到（dào）手裏，沒有人會不被它的美麗打動。
尹宗雯說，“現（xiàn）在朋（péng）友們對絨花都很了解，對我從事（shì）的工作也很尊重。”
是手（shǒu）藝，也是守藝
給“非遺青年”點讚
